On Tuesday, September 18 at 6:30 pm, Zico House opened Géometrisation d’une couleur non concrète, an exhibition by Sirine Fattouh until September 25, 2001.
Sirine Fattouh holds a doctorate in visual arts and aesthetics from the University of Paris 1. She lives between Paris and Beirut, which she fled in 1989. Her work questions the construction of a memory and a collective identity on the ruins of the conflict. Her work has been exhibited at the MAXXI Museum (Rome), Kaaï Studios (Brussels), Mucem (Marseille), ZKM (Karlsruhe), Institut du Monde Arabe (Paris), Institut Français du Liban (Beirut) and the Thessaloniki Biennial of Contemporary Art.
“Can we consider white as a color?” asked Sirine Fattouh in her preamble […] Some artists have considered that white precedes color […] White is an omniscient color and cannot be concrete, because color is never concrete. Its fate remains enigmatic.” Hanging on the walls of Zico House, a dozen paintings embody this enigma. Geometrisation d’une couleur non concrète reveals a panorama of geometric shapes (of wood, crumpled paper and Plexiglas) that give nuance and spatiality to the white canvases that make up the exhibition. A didgeridoo and djembe concert will accompany the exhibition on September 20th at 8pm.
An exhibition organized by Zico House (Beirut).
Blanc sur blanc chez Zico House
“La galerie Zico House (Sanayeh, rue Spears, immeuble Green Line) présente «Géométrisation d’une couleur non concrète», une exposition pour le moins novatrice. Il s’agit d’un accrochage de quelques toiles blanches sur lesquelles sont élaborées des figures géométriques…blanches. Découpées dans des matières diverses : lamelles de bois fin, papier japonais froissé (bien sûr recouverts de peinture blanche), et même carreaux de plexiglas, de formats carrés ou rectangulaires, alignées de façon répétitive, ou disposées par superposition de couches, elles jouent sur l’ambiguïté de la toile-sculpture, tout en respectant sa bidimension. À travers ces œuvres lactescentes, Sirine Fattouh cherche à explorer cette «couleur si complexe, énigmatique et insaisissable». Elle explique d’ailleurs sa démarche dans un petit texte qui accompagne l’exposition, et dont voici des extraits : «Peut-on considérer le blanc comme étant une couleur ? Cette question ne cesse de se poser. De mon côté, le blanc est bien une couleur. Et par sa complexité, je refuse de le considérer en tant que neutralité. Certains artistes ont estimé que le blanc précède la couleur. D’autres ont dit que le blanc n’est pas une couleur mais un état. (…) Le blanc est une couleur omnisciente et, en tant que couleur, le blanc ne peut être concret, car la couleur n’est jamais concrète. Son sort reste énigmatique. Dans la culture japonaise, le blanc est un retour à l’origine et à la nature. Il est surtout un capteur de lumière et un masque…». Cette peinture intellectuelle, basée sur l’utilisation d’une couleur non concrète, ne peut évidemment pas être captée par l’objectif. D’où, blanc pour la photo ! Pour les esprits curieux, l’exposition se tient jusqu’au 25 septembre.”
من الأربعاء ٩ حتّى ١٧ أيّار عام ٢٠٠١، استضاف زيكو هاوس “أجسام غريبة” كجزء من عمليّة واسعة النطاق لجمع النفايات من الشواطئ اللبنانية، و هي منشأة فنّيّة مميّزة لسهيل سليمان
تخرج سهيل سليمان من الكلية الملكية للفنون في لندن، وعرض أعماله في أوروبا الغربية – ليفربول (١٩٩٠)، شاتورو(١٩٩٠، ١٩٩٢،٢٠٠٢)، نيميغن (١٩٩٢)، مانشستر (١٩٩٣)، غلاسكو (١٩٩٧)، لندن (٢٠٠٠، ٢٠٠١) وبرلين
كنقطة اتصال بين المناظر الطبيعية وتصنيع الحداثة المادية ، تقوم الهيئات الأجنبية بالإبلاغ عن تجاوزات النزعة الاستهلاكية. تم دمج الحطام (البلاستيك والمعدن) الموجود على الشواطئ في أرضية رملية ، مما يذكرنا بالذنب البيئي للمجتمعات. في هذه الطبقات الجيولوجية ، جعل سهيل سليمان كل قطعة قمامة بقايا من نموذجنا الحضاري – وهو دليل متروك لعلماء آثار الغد
لقد تم تنظيم هذا المعرض من قبل زيكو هاوس
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